北京人藝新戲《晚安，媽媽》兩位女演員撐全場|全球今頭條

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千龍網(wǎng)訊 7月5日，話劇《晚安，媽媽》在人藝小劇場上演。一開場就讓觀眾有一種沉浸式體驗，仿佛走進了家里的客廳。當觀眾走進這對母女的生活，才發(fā)現(xiàn)這是一場關(guān)于人生的最后梳理與“告別”。

這部由唐燁、龔麗君導演，張培、孫翌琳主演的美國劇作家瑪莎·諾曼創(chuàng)作的作品，通過女性視角的講述，向觀眾傳遞了一種特殊的力量。作品從一個晚上，一直和媽媽相依為命的女兒來跟媽媽提出自己要自殺的決定，由此母女之間展開的一番關(guān)于人生的爭論與長談而展開。“這部劇不只是在講同一個屋檐下親人之間的疏離感，還有生命的意義和價值的探討。人如何有尊嚴地活著。”導演唐燁表示。

話劇《晚安，媽媽》劇照（北京人藝供圖 李春光攝）

“母親與女兒的愛真的是對方需要的嗎？如何去愛別人，這是現(xiàn)實中值得思考的問題。”在導演龔麗君看來，這部作品具有很深刻的內(nèi)涵，展現(xiàn)的不只是母女關(guān)系，也投射出個體與家庭，個體與社會，理想與現(xiàn)實間的關(guān)系。

作為一部一開場即給觀眾扔出一個生命終結(jié)問題的作品，《晚安，媽媽》的底色有些深沉厚重，但此次的二度創(chuàng)作并沒有用沉重的方式來排演。甚至在母女間的對話中不乏來自生活的幽默，在幽默中又摻雜些許無奈，無奈中又多了幾分理解。“作為女性作家的作品，這部戲沒有大的戲劇沖突，所有的矛盾都來自于真實的生活，通過合情合理的人物關(guān)系，和人物之間一步步的對話，去撥開日常生活，看到下面翻滾的心。”唐燁介紹到，演員在舞臺上不僅對話節(jié)奏緊湊，還要一邊干活一邊說臺詞，“手不能停，還原真實的生活。”

話劇《晚安，媽媽》劇照（北京人藝供圖 李春光攝）

一臺戲兩個演員，張培飾演的母親對女兒的愛雖然有錯位但仍被人理解和同情，孫翌琳飾演的女兒一方面細心地為母親的生活安排好一切，另一方面對自己生命的態(tài)度冷靜決絕。兩位演員在不到兩個小時的時間里，用自己難以撼動的理由去與對方互相“撕扯”，強大的內(nèi)心支撐和舞臺爆發(fā)力，讓觀眾在觀演過程中凝神靜氣。“演員如果內(nèi)心不夠強大，是演不好這個人物的，要承受住劇中人物帶給自己的巨大壓力，不容易。”導演龔麗君直言這個戲難度大，甚至“傷人”，“女兒決定自殺的前一個半小時告訴媽媽，媽媽不能理解，但女兒有著自己的理由，每個人要說服對方，更要闡述自己，演員要完全體會到當人還有一個半小時生命的時候會是什么心理。兩個演員要觸動觀眾，就要先觸動自己，完全投入。”

話劇《晚安，媽媽》劇照（北京人藝供圖 李春光攝）

接近生活、還原生活，在《晚安，媽媽》劇中，不僅兩位演員選擇盡量不化妝，其他舞臺細節(jié)也都真實可考——舞臺上水龍頭可以流水，鍋里煮著巧克力，打開冰箱，裝滿的東西完全是劇中母女日常生活中的食物。就連舞臺上擺放的照片——一家人的全家福也暗含“彩蛋”。觀眾仔細看，會看到照片中演員濮存昕“出演”了“父親”的角色。這樣的家中陳設也參考了兩個演員的生活習慣，“所有的道具都是演員自己拿。沙發(fā)上所鋪的布以及每一層的疊放位置，都有順序。”唐燁介紹道。舞臺上甚至沒有鋪墊的音樂與效果，全部依靠兩個演員的臺詞來完成。“一切都是從生活中來的，舞臺上能聽到的聲音也是生活中本來就有的聲音。”

演出將持續(xù)至7月17日。

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